贝多芬认为，“音乐家是最接近神的人”。（图片来源：公有领域）
眨眼之间，2021年又过了二份一的时间了，“回顾2020年最火热的华语和外语歌曲”回顾完之后，就一直都有以节日为主题的节目夹在中间，直到6月25日才有机会“回顾2020年最火热的古典音乐”，今日是第2次回顾，因此，本文的主题就是《回顾2020年最火热的古典音乐（II）》。
从乐曲中反思
Sir Neville Marriner（马利纳爵士）指挥The Academy of St.Martin-in-the-Field（圣马丁学会乐团）演奏奥地利作曲家Wolfgang Amadeus Mozart（莫扎特）(1756–1791）于1787年创作“Eine Kleine Nachtmusik,No.13,K.525”（《一首小夜曲，作品编号K.525第13首》）
莫扎特的《一首小夜曲》（“Eine Kleine Nachtmusik”）共有4个乐章：
第1乐章：G大调快板（I:Allegro,in GMajor）
第2乐章：C大调浪漫曲-行板（“Eine Kleine Nachtmusik-II:Romance-Andante,in CMajor”）
第3乐章：G大调小步舞曲-稍快板（“Eine Kleine Nachtmusik-III:Minuetto-Allegretto in GMajor”）
第4乐章：G大调回旋曲，快板（“Eine Kleine Nachtmusik-IV:Rondo-Allegro in GMajor”
莫扎特认为他“作曲的天才是神慷慨的施予”，他形容“当他的脑海里有乐曲主题出现时，另一个旋律随之又来了”，作曲的时候就像是他的手将脑中像山洪暴发似的乐思“抄写”下来一样，即使是新创作的乐曲的初稿也是十全十美、完全无误的，作曲时像有“神来之笔”，过程好像奇迹一般。这些都是莫扎特其中一小小的体会。我认为莫扎特亦好像巴哈一样，他的音乐是神传递给他的，用他的手将乐曲“抄写”下来，留传后世，进一步推动西方的音乐文化。
一代指挥大师卡拉扬（Herbert von Karajan）指挥“柏林爱乐交响乐团”（Berliner Philharmoniker,Berlin Philharmonic Orchestra）演奏德国著名作曲家贝多芬（Ludwig van Beethoven）（1770-1827）1804年至1808年的作品《第5首C小调交响曲，作品编号67-命运》(“Symphony No.5 in Cminor-Fate”）
贝多芬的《命运交响曲》共有4个乐章：
第1乐章：C小调，充满活力的快板（I.Allegro con brio in CMinor）
第2乐章：Ab大调，有动力的行板（II.Andante con moto,in Ab Major）
第3乐章：C小调，谐谑曲-快板（III:Scherzo-Allegro,in CMinor”）
第4乐章：C大调，快板-急板”（IV:Allegro-Presto,in CMajor”）
贝多芬（Ludwig van Beethoven）生于1770年12月17日，死于1827年3月26日，是德国著名的作曲家和钢琴家，亦是将西方音乐从古典时期带进到浪漫派时期的一位代表人物。贝多芬指出“音乐是神的语言”，“音乐家是最接近神的人”，“我们能听到神的声音”，他能够“听到音乐从空气中传递到人的心灵之中”，“宁静是从内心听到音乐的关键”。
贝多芬又说：音乐以“意念和情感的方式来到大脑的意识”，或看到“图画和跟随着它的五线谱”，或看到“乐曲连同所有的声部显示到他的头脑里”，又或以“那个灵对他说话”来提示他。神传递音乐给贝多芬，让贝多芬在大脑中感觉到音乐的“意念”、听到音乐、看到音乐的意象和乐谱、或甚至有“灵”用说话来提示他的创作。
贝多芬感觉他与神同在，与神直接有“联系”，人生“最美好的事莫过于接近神明而把祂的光芒散播于人间。”“音乐有从神而来的更高的启示”，音乐可以“伸展神的荣耀”。贝多芬将神传递音乐给他讲得非常清楚。
