姚荫梅的传人中最得意弟子蒋云仙，蒋云仙继承了《啼笑因缘》的传统艺术，并有所发展和创造。
蒋云仙（1933年2月——苏州常熟人），原名蒋珊。蒋云仙5岁丧母，蒋云仙从小聪慧，读书勤奋，10岁时荣获全县学生演讲比赛第一名。因家贫而被迫中途辍学。抗日战争胜利后，蒋父为寻工作将家迁居苏州，借住于十梓街一个亲戚处。年刚14岁的蒋云仙，为替父母分忧，毅然决定去学唱当时已颇兴盛的苏州评弹。1948年，经人介绍投到钱锦章的班子里当艺徒。蒋云仙只能帮师母带孩子做家务，像个小保姆。经她再三要求，才让她在师姐们登台时去听书。年仅15岁的她，只能偷着学艺。蒋云仙还冒犯“女徒不准学三弦”的规定，独自偷学三弦，为了不被发觉，她就拿掉弦马，作无声弹拨。据老艺人回忆，“光裕社”一直不收女社员。抗日战争胜利后，“普余社”的钱锦章依仗势力，更把“普余社”併入“光裕社”，并由他任理事长。于是有了女艺人。
近一年时间蒋云仙竟学会了三弦、琵琶和说唱。四九年后，17岁的蒋云仙恢复了“蒋”姓，开始了自由从艺的日子。先后与刘美仙、朱少祥、徐丽仙等拼过双档，能熟练演唱各种流派唱腔。1951年蒋云仙拜“巧嘴”姚荫梅为师，再学《啼笑因缘》。她不仅学到“姚调”，更学到了这位“巧嘴”的风趣幽默、形容绝倒，特别是善用各种方言。在姚先生的指点下，蒋云仙逐渐形成了活泼风趣、轻巧多姿的书风，起什么角色像什么角色。蒋云仙善于学习一切艺术门类，她将电影话剧中的角色表演巧妙地移植到评弹中去，使老听众能从沈凤喜身上看到《天涯歌女》里的小红的影子。
蒋云仙擅长单档说唱，多调多用，被誉为“什锦唱腔”，善于模仿各地方言与说唱艺术，塑造的角色生动逼真、活灵活现。代表作为由民国鸳蝴派作家张恨水同名小说改编的长篇评弹《啼笑因缘》。
1986年，蒋云仙赴港参加第7届“布莱希特”戏剧国际研讨会。1997年赴加拿大和唐耿良联合演出。长期在加、美演出讲学，亦回国演出。蒋云仙在多市除参加演出外，还先后两次去多伦多大学东南亚研究所讲学，介绍苏州弹词的“说、噱、弹、唱、演”；又在加拿大中国专业人士协会和佐治布朗学院，为中外人士作表演。当地47电视台转播了演唱实况。
2002年7月，蒋云仙应美国国家博物馆之邀，参加由大提琴家马友友倡导的“丝绸之路”中美文化交流会，并在汉学家白素贞陪同下到提摩达大学讲学。后又顺道到纽约探亲访友，评弹迷们知道后均希望和她见面。蒋云仙弹唱了《将军逼婚》，让老听众们重温苏州评弹之美。她还表示：为了继续弘扬这一说唱并茂的中国民间传统艺术，除了持续演出，还要在美、加地区及台湾东吴大学等校讲学。
我是经常去听蒋云仙书，八十年代未的夏天，有个晚上我到大华书听蒋云仙说唱《啼笑因缘》。坐在书台上的蒋云仙，脸色红润，目光灵逸，神情淡定，体态雍容大方，穿着素雅秀丽，搭在三弦的右手上有颗硕大的翡翠戒指，在书台的灯光下闪光灿灿。蒋云仙手指拨弄弦线，台下立刻响起一片热烈的掌声，有些听客喊：“来一段哦！”，蒋云仙笑着冲着台下说：“大家的意思我明白，是不是要我开书前先唱一段哦？”台下就喊：“对，唱几声张调哦！”。蒋云仙笑嘻嘻说：“老听客，非常对不起，今天嗓子不太好，唱不了张调，改天再唱，今天我给大家讲一段前几天发生的一桩事情，这叫噱哦。”台下嘈杂声轻了，蒋云仙接着说：“前几天，我与几位评弹演员从外地演出回来，船到了公平路码头，大家把行李和乐器傢生搬下来放在路边等汽车。这时我内急要上厕所方便，你们是知道的，我是个大块头，人胖走路就吃力。我好不容寻到一爿厕所，进去方便，可是看厕所的小大姐不让我进去，非要先付两角钱才能进。我一摸口袋，一分钱也没有。我就向小大姐解释，小大姐就是死活不让我进去。后面蒋云仙与看厕所小大姐的对白就闹猛了，大家笑得气都透不来。（因为对话全是苏州方言，我就不写出来了。）蒋云仙语言的风趣、幽默和诙谐活跃了整个书场。了解蒋云仙的老听客都晓得，她讲的笑话或小故事透着弦外之音。
蒋云仙笑话讲完后，啪！醒木一震，顿时，全场静悄悄。随即，蒋云仙那泼辣辣无遮拦，底蕴十足的嗓音，一下子把满场听客的神思给收拢了。这嗓音很独特，似男声却女声，是上天的恩赐，妙极了。她的摹仿能力强，会说各地的方言。刻画书中人物非常细腻，象：樊家树、沈凤喜、何丽娜、关寿峰父女、陶福、沈三友、刘将军等人物，角色性格鲜明，惟妙惟肖。她甚至把《啼笑因缘》的几位主角高度概括：即沈凤喜——可怜，刘将军——可恨，关秀姑——可爱，樊家树——可取，何丽娜——可塑。蒋云仙确是青出于蓝而胜于蓝；并在“新、清、音、形、神”上做文章，确实把这部书说活说绝了！说书中，插科打诨，切中时弊，深受各个年龄层次听客的欢迎。
她的即兴表演，可以俯首就拾。她在表演王二秃子拆卸摆弄左轮手枪时，借着一把折扇，那手势眼花缭乱，一气呵成，手中无枪胜有枪，动作夸张有趣，滑稽可笑，把个王二秃子的匪性表演得淋漓尽致。场下，掌声暴起，哄堂大笑。
她的弹唱，三弦叮咚能唱“九腔十八调”，被誉为“什锦唱腔”。。她的吴语乡音，不梗不糯，韵味可人，那种外地人称谓的“嗲腔”在她的表演里可说是痕迹不露。她还有一个出了名的弹唱——“旧货摊”，简直绝了！（指老北京天桥的旧货摊。）
“到底哪哼桩事体——下回继续！”醒木一震，就像关门，蒋云仙结束了表演。听客们，意犹未尽，还坐着，一脸的开心。我目送着蒋云仙去到后台，不免感叹，名不虚传啊！出了大华书场，走在弥漫着朦胧月色的小巷里，我心里还在发笑，亏伊想得出来哦。
八十年代初，蒋云仙收潘莉韵为学生，为《啼笑因缘》这部弹词增添了新的风采。
潘莉韵(1939—台湾人，高山族)弹词女演员。16岁拜侯莉君为师，次年与赵稼秋拼档演唱《啼笑因缘》等长篇。1958年加入苏州人民评弹团，1979年后，又先后与王如荪、薛君亚合演中篇《秋海棠》。未婚夫是上海人，1981年潘莉韵出嫁到上海，后转入上海黄浦评弹团。潘莉韵书路宽，演唱不同书性的长、中、短篇均能胜任，说表弹唱和起角色都以活翻见长。所唱“侯调”与其师形神皆似。可以看出，潘莉韵最初学俞调时曾下过苦功夫。
潘莉韵拜蒋云仙为师，继续学唱《啼笑因缘》。此时蒋云仙已年过花甲，潘莉韵的加入成为女双档。《啼笑因缘》人物中的年轻女子唱腔均有潘莉韵来担当，而且潘莉韵所唱的“侯调”曾得到过侯莉君的真传，更加刻画出年轻女子，哀怨、凄苦、愁思的鲜明性格。
在此插一句，王如荪、薛君亚、潘莉韵合演的中篇评弹《秋海棠》，是王如荪重新整埋加工，又浓缩成四档书的中篇评弹。《秋海棠》这部书很少有人表演，是弹词皇后范雪君（原名王凤燕1925～1995）的看家书。王凤燕四岁过继给评话响档范玉山做螟蛉女。十三岁登台献艺，十六岁独放单档，取艺名范雪君。由于她才貌出众，为听人客欣赏，很快就名扬书坛。她根据《申报》连载秦瘦鸥的小说《秋海棠》，请评弹作家陆谵庵改编成弹词。在演出实践中，不断加工提高。成为其独门看家书。
后来范雪君嫁给了商界“绒线大王”之子邓镜澄，五十年代初绝迹书坛，息影家居。1957年移居香港，生活趋于平淡，晚景恬然。
蒋云仙又收了，苏州评弹团年轻弹词女双档魏含玉、候小莉为学生。候小莉前文介绍过，她是侯莉君的小女，是众多唱“侯调”中的佼佼者。候小莉嗓音甜美，条件更胜候莉君一筹，故大有青出于蓝而胜于蓝之势。
弹词女演员魏含玉（1949-江苏苏州人），魏含英之女，魏钰卿之孙女。1965年毕业于苏州评弹学校，曾参加评校演出队，1969年加入苏州市评弹团。后拜蒋云仙为师学《啼笑因缘》，并与侯小莉拼档演出。还说过《二度梅》、《洞庭圆》等长篇，说表口齿伶俐，台风大方。擅唱“马调”，并吸收“翔调”某些音乐因素有所创新。
魏含玉、候小莉家学渊源，弹唱基础扎实，加上个人的努力，所以她们说唱的《啼笑因缘》，在听客中有较好的口碑。特是弹唱“金钱害煞世间人”樊家树的唱篇。樊家树南归回京，沈凤喜已被逼嫁刘将军。樊、沈在先农坛见面时，沈以四千元支票酬樊。樊悲愤之余，撕却支票，痛骂金钱万恶。
樊家树（唱）：支票一张四千整，多蒙太太赏赐恩。一笔一划刘与沈，两姓相联钱结成。谁料金钱魔力大，你也能欺人坑人害煞人，金钱害煞世间人。有了你强盗称王施暴行，魔鬼会当菩萨敬。有了你昔日知音今绝交，情义抛向九霄云，金钱害煞世间人。为了你国格人格有人卖，良心爱心碾作尘。为了你万千许诺不作凭，还认贼为亲甘沉沦，金钱害煞世间人。为了你心肝好比铁石硬，有情人转身顿作无情人。金钱啊金钱，我骂你神通广大将人骗，我骂你毒焰熏天罪孽深，金钱害煞世间人。我骂你买得人心能万变，我骂你教人贪心昧心黑了心。千遍骂万遍骂，也难泄心中一腔忿，金钱害煞世间人。金钱啊，你欺我辱我我头不低，我含笑将你撕得碎纷纷。
唱词中反复出现“金钱害煞世间人”句的大段叠句唱腔，魏含玉高亢激越、酣畅淋漓，无情地咒骂了“金钱害煞世间人”。给听客留下了难忘的印象。
九十年代后期，魏含玉淡出书坛，现已定居香港。不过，她时常还回来客串。
姚荫梅、蒋云仙、潘莉韵、魏含玉、候小莉参加了1981年二月份的“苏州评弹会书”。
姚荫梅、蒋云仙参演节目《啼笑因缘•旧货摊》
魏含玉、候小莉参演节目《啼笑因缘•上公馆》
王如荪、薛君亚、潘莉韵参演节目《秋海棠•一折》
（未完待续）
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