筆者在紐約曼哈頓的林肯演藝中心觀看《神韻》演出時拍下的照片。（圖片來源：天堂日記新浪博客）
【看中國2019年3月20日訊】人在海外，感覺中國來的的文藝演出永遠是邊緣化的。主流的舞臺，多被歐美歌劇芭蕾一統天下、獨領風騷，而中國國家級文藝院團來演出，即便是梅葆玖、於魁智、李勝素這級別的大腕出場，也要靠中國使領館到處拉人頭贈票，且現場觀眾為清一色華人華僑留學生充面。華人堆兒裡鬧騰一番，難道這就叫中國文化走向國際？這就叫「越是民族的越是世界的」？
曾幾何時，劉曉慶前往美國洛杉磯舉辦「個人影展」，仔細一瞧，原來是唐人街的華人自己攢的。曾幾何時，李谷一前往法國、荷蘭舉辦個人音樂會，後電視採訪中得知，原來僅限於當地華人社團自娛自樂。
中國的藝術和中國頂級藝術家，難道就這麼不被國際接納？難道都要靠動用軍費公款去維也納金色大廳、悉尼歌劇院鍍一番金，然後回國再高調宣傳「唱響金色大廳」、「轟動悉尼歌劇院」等等？
前幾日，筆者在世界頂級演藝盛地——紐約曼哈頓的林肯演藝中心觀看了具有濃郁中國特色的《神韻》演出，顛覆了以往的認識。該演出系旅居美國紐約的中國藝術家奉獻，主旨是宣傳5000年的中國文明，復興被政治腐蝕和破壞的優秀文化傳統。
對《神韻》的節目，耳聞已久，在溫哥華就處處看到他們的廣告。網路上則看到很多採訪，一個個金髮碧眼的外國觀眾交口稱讚，把最富讚譽的詞彙都毫無保留地獻給了這個演出。筆者知道這是法某功學員的作品，但是驚訝他們能有這個實力。因為沒有看過，總有這樣一些疑問：
第一，神韻藝術團是旅美華人自己建立的非營利民間藝術團體，僅有十幾年的歷史，和中國文化部直屬的眾多院團相比，它的演出水平能有多專業呢？
事實是，神韻藝術團巡迴世界演出，全是在各地數一數二的劇院，包括紐約的林肯演藝中心，倘若水平充其量就是唐人街社區業餘水準，恐怕也難登如此多的世界頂級藝術殿堂。
第二，《神韻》演出全是中國歌舞，包括古典舞、民族舞，還有中國器樂，如二胡獨奏，等等。在西洋歌劇芭蕾一統天下的歐美舞臺，這些傳統中國節目在國際上能有多大的票房號召力？是不是靠到處送票維持？
還真不是。《神韻》所到之處，的確是一票難求。今年一月他們在林肯中心上演了十天，銷售一空。三月又來上演十天，我訂票的時候，週三下午2:00這場已經還有三十幾張，而林肯中心的David Koch劇院一共有2586個座位。
第三，《神韻》的觀眾是不是以世界各地華人華僑為主？
還真不是。我在林肯中心的時候，觀眾至少99%都是非華人，白人居多，黑人和其他有色人種佔少數，亞洲人模樣的零零星星見到幾個。正因為華人太少，排隊入場時有華人觀眾看到我跟見到了老鄉似的。
第四，《神韻》網路廣告中那些接受採訪並表露讚賞和仰慕的外國觀眾，是不是都是托兒？
還真不是。因為很多人都是有相當社會地位的人，要麼是政界要人，要麼是芭蕾舞團藝術總監、首席獨舞，要麼是奧斯卡金像獲得者，要麼是權威級的評論家或記者。報導《神韻》演出成功的，不僅侷限於法某功的自媒體，而包括《紐約時報》、《百老匯世界》和CNN這樣以中立、客觀著稱的主流媒體。
有很多人一聽說筆者來看《神韻》，就即刻表示非黑即白的政治立場，其實大可不必——這些人已經帶有根深蒂固的思維定勢，腦洞關閉，很難改變，其實他們興許還沒看過《神韻》。
筆者既不是煉功的學員，也不人云亦云跟著去和他們唱對臺戲。人家也沒惹我，我也不覺得人家「邪」在什麼地方。我所知道的都是媒體強行灌輸的，而評說他們的媒體，網上一搜，無非是兩派——一派是貶他們的，另一派則是他們的自媒體。筆者拋開政治，為的是去親自感受一下他們的演出和美國觀眾的反饋。
林肯中心有三座主要建築，中間是大都會歌劇院，左邊是紐約市立芭蕾舞團駐紮的David Koch劇院（原名紐約州立劇院），右邊則是紐約愛樂的駐紮劇院。《神韻》演出在David Koch劇院，這個劇院以上演芭蕾為主，擁有2586個座位。
劇院外就看到了演出的海報。
一進劇院大廳，此時距離演出開始還有將近一個小時，就已經人頭攢動、絡繹不絕。放眼望去，除了現場銷售紀念品和發放節目單的工作人員有些華人面孔，觀眾幾乎是清一色的白黑各色人種。
手機上訂了票，到票房那裡只需要報一下姓名，工作人員便把正式的票交到你手裡。
大廳兩側，一邊一個攤位，銷售《神韻》紀念品，價格適中，感興趣的美國觀眾還真不少。
隨著演出開始時間逼近，大廳裡的觀眾越來越多，只見現場的觀眾一個個興致高昂。
富有中國特色的絲巾、工藝品、明信片，在美國觀眾眼中都是充滿神秘東方情調的至寶。
你能說這些人都是被人送票而來的嗎？其實送票不是好事。只有自己花錢了，才會對人家的演出更為重視。現場我聽很多人的閒聊，很多人都是一家子來的，大多是兩口子來的，他們很早就嚮往《神韻》的演出了，能盼到今日，可謂欣喜若狂。
有意思的是，在紐約我看了很多戲，說幾點開演，絕對幾點開演，不延遲半分鐘。所以，當演出前十幾分鐘還有觀眾陸續入場的時候，不用擔心，到點了絕對不見遲到的。若有遲到的，也會被攔在門外。
臨近演出開始，此時劇院樓上樓下四層基本上座無虛席。
我旁邊坐著一個衣著艷麗的80歲老太太，為看《神韻》把她最漂亮的皮鞋穿來了。散場時她還問我道：「你認識他們中的演員嗎？」我回答：「不認識。」
演出過程中，現場沒有一聲手機鈴聲，整體上觀眾素養確實比較高。我觀察到，美國觀眾並不是對中國文化沒興趣；相反，他們簡直如痴如醉。他們不喜歡的是政治挂帥的黨文化；他們喜歡的是真正的中國藝術。我們從小司空見慣的水袖舞、蒙古舞、二胡獨奏等等，在美國人眼中都充滿了魔力；我們耳熟能詳的《西遊記．女兒國》、《梁祝》等故事，美國觀眾都充滿了童真般的興趣。
幾十個年輕演員天衣無縫的表演和高超的舞蹈技巧，令觀眾折服，以至於紐約頂尖的評論家都說《神韻》是迄今為止他看到的「最壯觀的演出」。
回家的路上筆者不禁思緒萬千——今天真為是中國人而自豪。中華文化走向世界，大有前景，但是只有當文化不再淪為政治的工具，藝術家不再受「不求藝術有功，但求政治無過」的壓抑和束縛的時候。論弘揚中華文化，依我看，一個《神韻》演出，就勝過500所孔子學院。人家的成功，是不是值得學習借鑒呢？
