古典芭蕾與中國古典舞其實是大不相同。（圖片來源：神韻藝術團官方網站）
古典芭蕾與中國古典舞有何不同呢？
中國舞體現教育的行為與倫理道德的修養
原飛天藝術學院老師陳綺筠表示，古典芭蕾有著自我展現與直線構圖的特色，中國古典舞表現的卻是柔和的肢體動作，並在舞蹈中體現教育的行為規範與倫理道德的修養，這是中國古典舞最有價值的地方。
因為，一個簡單的傳遞物品動作，就可以說明古典舞演出時展現出的社會禮儀。當年幼的晚輩要遞上物品給年長者時，必須表現出的恭敬態度是：低著頭走上前，兩手奉上物件，再低頭退出，雙眼不能直視長者。但如果是與自己平輩的人物就不必如此，如果面對的是晚輩那就更直接。這就是在舞蹈中呈現出的「禮」，也是周公以「樂舞教育」治國的意涵。
中國古典舞的善與美 是高尚的「美育」
此外中國古典舞演出的善與美，更是一種高尚的「美育」，在舞蹈中女性表現出的大都是端莊賢淑的氣質，男性則顯出挺拔偉岸的儀態，從演員走路的神態穩重或輕浮，眼神的飄移或凝重，都可以讓觀眾感受到演員的情感與氣質，從中學習到美好的禮儀態度。陳綺筠特別強調中國古典舞的每個動作都將尾椎往下放，重心壓低保持平穩，把典雅的韻味突顯出來，即使是遞一張小紙片的動作也能有各種不同的韻味，老人是以略微顫抖的步伐前行，少女是以輕盈的腳步移動，男人則是昂首闊步地向前。相信現場觀眾在觀賞古典舞時，一定能感受到中國舞的「韻味」。
中國舞具備「形神兼備」的特色，演員的外在動作是「形」，還有跳、轉、翻的技巧。（圖片來源：新唐人）
中國古典舞講究內省與感受
「含胸內收」是每個表演最基礎的動作，陳綺筠表示，中國舞的精髓所在，那就是「內省」，即使是遞一張紙給對方都要講究禮節修養，都注重對方的感受。這是中國舞身韻、身法的技巧，也就是：手、眼、身、法、步的相互配合，女生大拇指與中指捏成蘭花指，男生四指併攏虎口撐開成虎口掌，遞上物品時再配上看對方的眼神，身體擺動的方式，走路的步伐，這一個個細膩的動作，給觀眾栩栩如生的感受，所以中國古典舞賞析最講究的就是「感受」。像身法中不斷開展「圓」的圖形，也是漢民族柔性的精神象徵，演員可以演出平圓、立圓、八字圓等等，這個圓形構圖包涵著佛家輪迴轉生的概念。
女生的大拇指與中指會捏成蘭花指，男生則是四指併攏虎口撐開成虎口掌。（圖片來源：大紀元）
中國舞失去文化內涵 太重視外在技巧
陳綺筠表示，中國舞具備「形神兼備」的特色，演員的外在動作是「形」，演出的情感就是「神」，再有就是跳、轉、翻的技巧，這些技巧是為了達到烘托渲染的效果，不是為了演員的自我表現，這些技巧在中國的戲曲、武術、雜技、體操中也可以找到。
然而，現今中國舞有很多的東西已消失了，尤其是文化內涵的部分，有許多舞蹈老師也無法釐清其中的根源，很多舞蹈演員也都只注重外在表現的技巧，這樣的中國舞是沒有精神內涵的，只有外在的形體動作，失去了太多感動人的力量。未來，她希望所有中國舞的編排老師們把文化內涵放進舞蹈裡，為我們社會的倫理道德教育盡一份力量。
提到中國古典舞表演，陳綺筠特別推崇巡迴全世界的「神韻藝術團」，她指出如今在中國古典舞中文化內涵最完整，最正統的就非「神韻藝術團」莫屬了。
