隋唐玉獅
玉獅，唐，長6cm，寬4.5cm，高1.5cm。清宮舊藏。 獅白玉製，略有綹裂。獅圓雕臥式披髮，發呈多綹的螺旋狀，環眼，闊嘴，四肢伏於地，肘部帶有螺旋紋，尾自身後上衝，亦帶有螺旋紋。 陝西西安法門寺地宮中出土有與此獸形象相同的唐代三彩作品，足證此作品為唐代所制。此作品可使我們瞭解唐代玉獸造型中肘部飾螺旋紋的狀況。
玉花卉紋梳背
玉花卉紋梳背，唐，長13.8cm，寬4.8cm，厚0.2cm。 梳背白玉製，片狀，兩面飾紋相同。每面邊框內凸起淺浮雕圖案，中部為3朵花，花朵旁襯托多層葉片，葉寬厚，邊沿飾細陰線。 此種梳背是嵌於梳上的裝飾。唐代婦女所用梳具十分精緻，質地多樣，或銀，或木，梳上往往嵌有飾件。目前發現的玉梳背多為唐代作品。此件梳背上所飾花葉造型奇異，花心大如苞蕾，花朵下的側形葉端部回捲，是受中亞造型藝術影響的表現。
玉花鳥紋梳
玉花鳥紋梳，唐，長10.5cm，寬3.5cm，厚0.4cm。 梳玉色白中略青，半圓形，薄片狀。外弧飾鏤空花鳥紋，中部為3朵花，兩側各有一鳥。梳齒集於下弦，齒密而間距細小，底端平齊。 唐代婦女往往在頭部插梳以為裝飾，此件玉梳器薄、齒短，恐非用以梳理頭髮，而應是置於頭部的飾物。唐至五代，用於頭部的玉飾品一般都較薄，且玉質精良，表面少起伏變化，刻畫圖案多用陰線，線條直而密，這些特點在此玉梳上有明顯的體現。
玉飲酒胡人紋帶板
玉飲酒胡人紋帶板，唐，長4.5cm，寬4.1cm，厚0.8cm。 帶板為白玉製，近似正方形，略厚，四邊呈坡狀。中部琢一胡人坐於毯上，項下綴飾物，左手扶膝，右手舉杯，一長帛在腦後飄舞，兩端從腋下穿過。帶板背面無花紋，四角各有一對穿孔，並有陰鐫「十一六」3字。 此作品為成組玉帶飾中的一件，所雕胡人大眼高鼻，捲髮後披，窄衣細袖。唐時，中亞地區的波斯人大量進入內地，他們信奉祅教，把中亞的宗教及生活習俗帶入我國。此件帶板上的圖案表現了當時大唐與異域文化的交融。
白玉天雞三耳罐
白玉天雞三耳罐，唐，高6.4cm，口徑4.9cm，腹徑7.5cm。 罐由白玉製成，圓口，鼓腹，圈足，足壁鏤雕3個方形孔。器表等距飾有3天雞，作展翅直立狀，圓雕頭部，翅膀與爪浮雕於器身，以陰線刻出羽毛紋理，線條簡潔流暢。 清代的天雞外形特點為前有捲鬚，後有垂鳳尾。此器上的天雞圖案造型還保留著較為原始的形象，除雙翅著意刻畫外，鳳尾、捲鬚尚未出現。如此形狀的唐代天雞作品非常少見。
宋玉雲龍紋爐
玉雲龍紋爐，宋，高7.9cm，口徑12.8cm。 爐青玉質。體圓形，侈口，無頸，垂腹，圈足外撇，兩側對稱飾獸首吞耳。通體以「工」字紋為地，上飾游龍、祥雲和海水紋。器內底陰刻乾隆七言詩一首: 何年廟器讚天經，刻作飛龍殿四靈。 毛伯邢侯異周制，祖丁父癸似商形。 依然韞匵閱桑海，所惜從薪遇丙丁。 土氣羊脂胥變幻，只余雲水淡拖青。末署「乾隆戊戌孟秋御題」。 宋時，受理學「格物致知」思想的影響，文玩鑑賞成為時尚，對三代青銅器的研究也頗有成果。於是宋代的玉器形制便又多出了一個類別，那就是仿古青銅器玉器，簡稱仿古玉器。本器即以青銅簋為藍本，但在器型和紋飾上多有增損變化，玉料也不是黃色。
白玉雙立人耳禮樂杯
白玉雙立人耳禮樂杯，宋，高7.5cm，外口徑11－11.4cm，足徑4.5cm。清宮舊藏。 杯白玉製，圓形，口微外撇，壁較厚。內壁凸雕32朵雲紋，外壁飾禮樂圖，凸雕10人，或持笙、笛、排簫、琵琶等樂器演奏，或歌唱。杯兩側各雕一立人為耳，其人手扶杯口，足踏雲朵。 安徽的宋墓中曾出土過銀質禮樂杯，與此杯類似。此杯之造型在宋、元時期極為流行。這件玉杯進入清代宮廷時間較早，深受乾隆皇帝的喜愛，在清宮遺存玉器中有乾隆時期的仿製品。
玉環托花葉帶飾
玉環托花葉帶飾，宋，直徑6.5cm。清宮舊藏。 作品為白玉製作，表面有褐色斑。圓形，多層次，下層為一圓環，上層鏤彫花卉，似為百合，中部兩朵花交錯，周圍飾葉、花，葉上用深、淺兩種陰線表現出花葉的筋、脈，圖案簡練緊湊。左側近環處露一孔，以備穿帶。 此帶飾的圖案為典型的宋代花卉圖案，主要特點為花葉簡練緊密，花及葉的數量不多，用大花、大葉填滿空間，圖案表面少起伏，葉脈以細長的陰線表現，在透雕的表現方法上注重圖案的深淺變化而無明顯的層次區分．
玉魚蓮墜
玉魚蓮墜，宋，長6.2cm，寬4cm，厚0.6cm。清宮舊藏。 玉色白，表面有赭黃色斑。魚小頭，長身，無鱗，魚身彎成弧狀，昂首，尾上翹，鰭短而厚，共6片，其上有細陰線。魚身旁伴一荷葉，長梗彎曲，盤而成環，可供穿繫繩。 西周以後魚類玉器數量銳減，唐代又有回覆，宋代佩魚之風又盛，出現了較多的玉魚，樣式、種類不一，或與荷蓮、茨菇相伴，或僅單條魚，或無鱗，或飾橫向水線，或飾網格紋。此風一直延續到元、明、清時期。荷花與魚相並含有連年有餘之意，是吉祥圖案的一種。
玉孔雀銜花飾
玉孔雀銜花飾，宋，長7.6cm，寬3.8cm。清宮舊藏。 花飾玉色青白，有赭色斑，為半圓形玉片，其上透雕孔雀銜花圖案。圖案主體為孔雀，孔雀回首，拖尾，展翅，口銜花枝，枝上有花兩朵，品種不同。 花鳥類玉器在宋、遼、金的考古發掘中多有出土，其中不乏鳥翅一隻伸開、另一隻下折的造型，這種鳥銜花玉飾是宋代較流行的樣式。北京房山石棺墓出土有孔雀形玉髮飾，孔雀之尾端帶有半月狀透空孔洞，同此件作品孔雀尾部的表現相同。此件作品較一般宋代花鳥玉珮更為精緻，據其形狀，可能是一種嵌飾。
玉舉蓮花童子
玉舉蓮花童子，宋，高7.2cm，寬2.8cm，厚1.1cm。清宮舊藏。 玉呈暗白色，雕一童子，著細袖衫、肥褲，外罩一長馬甲，馬甲上刻方格「米」字紋。童子頭向左側，露右耳，雙手舉蓮花一枝，花朵置於頭頂。 作品為宋代玉童子的典型形象，五官表現簡單，以少量的短弧線表示衣紋。衣、褲、馬甲等裝束在同類作品中多有出現。唐代時，器物中已有荷蓮童子圖案，宋以後，這類玉琱童子日多，作品有「連生貴子」的含義，寓意吉祥。
玉松陰聽泉圖山子
玉松陰聽泉圖山子，宋，長10.5cm，高9cm，厚4.5cm。清宮舊藏。 玉質青白色，含有較重的赭、褐色斑。隨玉料外形雕山林景色，正面山林中，松樹下，一老人坐於石上，衣帶似解，左手扶膝，右側置一葫蘆，一侍童立於身旁，雙手捧杯。一小溪順勢而下，上游一鹿俯首而立。山子背面雕大葉柞樹。作品中山石用孔洞透空之法雕出，小溪則以集束折線表示，人物衣紋簡單，為宋、元時期玉器風格。觀松下之人，非農非儒，閑散灑脫，作品表現的是一種富裕的山林生活。
玉荷鷺紋爐頂
玉荷鷺紋爐頂，宋或金，高5cm，底徑4.3－4.7cm。清宮舊藏。 爐頂玉質白色而局部為黑色，整體近似圓柱形，頂部略細，鏤雕荷葉、蘆草纏繞狀，荷葉巨大而張開。一張荷葉上有黑色烏龜爬行，口吐煙雲，其旁有荷花，荷、蘆中可見5只鷺鷥隱現其間。器底部有一平板以示水面，其上有孔，可穿繩結系。 荷葉、水草、水鳥、龜等圖案在宋、金玉器中非常流行。四川廣漢南宋窖藏出土有龜巢荷葉帶飾，北京豐臺金代渦古淪墓出土有龜巢荷葉玉飾，與此作品應屬同類題材。此外，上海地區的元代墓葬中也曾出土類似的飾荷葉、鷺鷥圖案的爐頂。這表明此類作品的使用地域廣泛，流行時間長，對後世玉器有很大影響。
青玉雙鶴佩
青玉雙鶴佩，宋，長6.8cm，寬4.3cm。清宮舊藏。 質似白玉，微帶青色，鶴頭相對，雙鶴翅爪相接，作展翅欲飛狀。上部有孔備穿系，知是佩飾。 這件寓意祥瑞的雙鶴佩的製作，受道教影響，並反映出宋代道教的發展。宋代道教影響的擴大同某些帝王崇尚道教有關。史書記載宋徽宗好道教，並把鶴作為祥瑞之物。玉琱中對稱動物布局淵自唐代，但這種雙鶴題材卻是自宋代逐漸增多的。
金玉海東青啄雁飾
玉海東青啄雁飾，金，直徑7cm，厚2.1cm。清宮舊藏。 此玉飾分為上、下兩部分，下部為圓形，上部雕海東青啄雁及荷葉圖案。海東青體小而敏捷，騰空回首，雁於海東青身下，回首與其對視，欲逃不能，身傍荷葉，一荷葉束而未張，一荷葉張而卷邊，表明大雁已被迫降至荷塘，難尋生路。此玉飾兩側各有一橢圓形隧孔，可穿帶或套入鉤頭，表明此物是一種用於人身的帶飾。
元白玉龍鈕押
白玉龍鈕押，元，長5.8cm，寬5cm，高4cm。 玉押方形，略厚，底面有凸起的陽文圖記，上部為龍形紐，龍身短而似獸身，頭上有角，披髮，四肢粗壯，肘部飾上揚的火焰紋，三岐尾，中一岐長，上衝與頭頂發相接。 押是一種符號，簽畫於文書，表示個人的許諾，後為使用簡便而刻之。元代陶宗儀《綴耕錄》記：「今蒙古色目人之為官者，多不能執筆畫押，例以象牙或木刻而印之，宰輔及近侍官至一品者，得旨則用玉圖書押字，非特賜不敢用。」據此可知元代用玉押者較用象牙、木刻類押者身份等級要高。
玉雙螭紋臂擱
玉雙螭紋臂擱，元，長10cm，寬3.4cm，厚1cm。 臂擱玉色青白，有赭色斑，片狀，長方形，兩端呈「S」狀，兩側下卷，正面凸雕雙螭銜靈芝圖案，背面飾雲紋。 此件作品為已知的早期玉臂擱。宋以後，玉器中大量使用螭紋裝飾，但螭的形象已無漢代螭紋的特點，更似爬蟲。雙螭靈芝圖案在元代玉器上較為多見，據此作品的樣式、螭紋及靈芝的特點可確定為元代所製造。
明玉人物龍紋磬
玉人物龍紋磬，明中期，長20.4cm，寬20.1cm，厚0.9cm。清宮舊藏。 玉磬青白色，罄上方有一透雕雙夔龍紋橫樑，橫樑兩側懸掛銅鍍金鏈，其下挂磬。磬正面為雲紋地，雕雙龍戲火珠紋，兩龍一仰一俯，分別佔據玉罄左右各半。罄背面凸雕福、壽、祿三星象，又有松樹、鹿、鶴、靈芝並二侍者，取「三星高照」之意。 磬是古代樂器，一般為多件成組，按音階排列使用。這件玉磬為單件，是由樂器演化的用於室內裝飾的陳設品。雙龍戲珠紋是明代宮廷器物上常用的重要圖案。
玉組佩
玉組佩，明晚期，通長53.6cm。清宮舊藏。 組佩由53件玉飾串成。上部以一件壽星騎鶴式玉紐總攬組佩，其下有金質橫樑，橫樑兩端為龍頭。橫樑下懸有4串玉片，每串由上下5組構成，橫向相對。上4組玉飾每串各為3件，其中2件為玉葉，1件為玉鏤件，玉鏤件分別為「卍」字、「壽」字、鳳、雙魚、雙桃、華蓋、麒麟等，第5組均為單個玉文臣。這類成組玉飾產生的年代很早，與《詩經》中所言「雜佩」類似，按不同的部位，玉件被稱為「珩」、「琚」、「瑀」、「沖牙」，佩戴於人身，行走時玉件相觸而有聲。明代墓葬中出土有成組玉珮多套，如定陵中即有與此件類似的組佩。這組玉珮所用白玉質地優良，加工精緻，是宮廷玉器中的精品。
玉谷紋圭
玉谷紋圭，明，高21.3cm，寬6.3cm，厚0.9cm。清宮舊藏。 玉圭表面有舊色，厚片狀，頂部有凸起的圭角。兩面飾紋相同，為5列凸起的谷紋。圭下部呈方形，插入飾填金紋飾的紫檀木座中。木座頂部雕海水江崖，其下刻陰線夔龍紋，座四面共飾12組圖案，為古代的「十二章」。插圭處的凹槽內刻有「大清乾隆年制」六字款。 此種穀圭在明代墓葬中發現多件，為貴族婦女身上的裝飾。玉圭的木座為清代宮廷所制。
玉九螭璧
玉九螭璧，明，直徑20.4cm，孔徑5.8cm，厚2cm。清宮舊藏。 玉璧為暗青色，有黃斑，圓形，一面飾谷紋，一面浮雕9條螭紋。璧中央孔中1條螭紋為龍首、獸身，一前爪握火珠。璧正面凸雕5條螭紋，皆小頭獨角，團團圍住中孔之螭。璧邊緣處有3條螭，後肢與尾在璧的背面。 古人認為螭是龍的一種。宋、元以後，多以螭龍紋裝飾玉璧。此作品以玉璧表示天際的廣闊，以九螭表示皇族的興旺，應是明代宮廷用品。
玉螭紋筆
玉螭紋筆，明，通長23.7cm，管徑1.6cm，帽徑2cm。清宮舊藏。 筆管青玉製，直管，無鬥，頂部封堵玉片。筆管端部飾陰線回紋，中部飾凸雕的蟠螭。筆帽亦為青玉製，直管式，較筆管略粗，可套接於筆管上，筆帽兩端飾陰線回紋，中部亦雕一螭。 一般毛筆應由筆管、筆毫、筆帽三部分組成。一些筆因毫較多，需另配筆斗以固定筆毫，謂之鬥筆。此筆因年代久遠，筆毫已失。
玉臥獸形硯滴
玉臥獸形硯滴，明，長12.7cm，寬6.5cm，高5.1cm。清宮舊藏。 硯滴玉色青白，臥獸形，略仿漢代辟邪樣式，但有較大變化，獸頭有雙角，粗眉，大眼，口銜小羽觴，四肢伏於地，肢上有火焰紋裝飾，背後部有骨椎狀裝飾，卷尾。腹部有「乾隆年制」四字款，為後刻。背部有孔可通腹部，腹內空可蓄水。 硯滴為文房用品，一般配有滴注，可用滴注將所蓄之水吸出，滴於硯。漢代已有飛熊、臥羊、辟邪、鳩鳳等多種樣式的玉質硯滴，常為後代所模仿。這種硯滴在明代又被稱為「水中丞」，除用於蓄水外還是文房內的陳設品。
玉雙管式筆插
玉雙管式筆插，明，高21.9cm，大口徑5.5－6cm，小口徑4.5－4.7cm。清宮舊藏。 筆插青玉製，色略暗。形制為竹節及桃樁相連式，竹節略高，內空，其外有小竹枝、靈芝相附。桃樁與竹節相並，內空，其外有桃枝、桃葉及果實，一桃枝伸展，連於竹節之上，桃樁下部飾蘭花之花葉。 筆插是文房用品，管內可插筆或其它物品。明代，室內陳設及文房用品中多有此類作品。筆插取竹、桃、蘭、芝之形，以象徵君子之德。此作品造型高低錯落，生動逼真，是明代玉器中的精品。
玉獸面紋匜杯
玉獸面紋匜杯，明，高9.2cm，口長13.2cm，口寬7.5cm。 此匜杯由整塊玉料琢成，器分上、中、下三部分。上部為口，前凸而後方，凸出部分為流，口沿外側飾夔紋、鳳紋。中部為腹，上飾淺浮雕獸面紋。下部為長方形器足，足下有沿，足外飾夔紋。匜的四角及中部出戟。匜柄為獸吞式，柄上部為獸首，仿古樣式，巨耳，粗眉，張口，口吞夔式柱，其外飾勾雲紋。 匜為古代盛水之器，此杯樣式仿古匜而有所變化，裝飾圖案也與古器不同，鳳紋的使用更具時代特色。此匜杯杯體方正，圖案古樸，為明代仿古器的代表作之一。
「子剛」款青玉合巹杯
「子剛」款青玉合巹杯，明，高8.3cm，口徑5.8cm。 杯為雙筒相連式，外飾兩週繩紋，兩筒間鏤雕一鳳為杯柄，杯前面雕雙螭，並於兩道繩結間雕方形飾，其上琢「萬壽」二字。杯兩側分別琢凸起的篆文詩句，其中一側杯口沿琢「子剛制」款識，杯身銘文為「九陌祥煙合，千春瑞日明。願君萬年壽，長醉鳳凰城。」另一側杯口沿琢「合巹杯」，杯身銘文為「溫溫楚璞，既雕既琢，玉液瓊漿，鈞天廣樂」，末署「祝允明」三字。 古時「合巹」多指婚姻之事，合巹杯亦應為大婚所用。此杯署「子剛制」款，陸子剛為明晚期治玉名家，與祝允明為同時代人，他的作品多為後人所仿冒。
玉壽鹿山子
玉壽鹿山子，明，高14.8cm，寬9cm。清宮舊藏。 山子玉料青綠色，雕立體山林景致。作品下部為山石，其上高樹成蔭，並結有桃實，樹下一老人當風而立，著長袍短褂，左手輕撫身旁小鹿，右手持如意，崖下又有一小鹿，口銜靈芝，仰首面向石上的老人。 玉山布局有緻，以桃、鹿、如意、老人之造型表現吉祥長壽的主題。加工時採用了鏤雕技法，作品中保留著較多的鏤雕孔洞以表現山石的風化與穿孔，樹木枝葉處精彫細琢，因勢就形，邊角處打磨圓潤，具有典型的明代玉琱藝術的造型風格。這類玉琱作品主要用於室內陳設，今人稱為「擺件」。
玉八出戟方觚
玉八出戟方觚，明，高22.7cm，口徑8.1－8.5cm，足徑4.9－6cm。清宮舊藏。 作品為方柱形，分為上、中、下三部分。上部為撇口，粗頸，其外飾陰線琢出的變形蟬紋及雙夔紋，四面花紋相同。中部為觚腹，四面微外凸，飾變形蟬紋，花紋與觚頸紋飾相呼應。下部與上部對稱但稍短，上飾變形蟬紋。足下有一週方形榫式座。觚四面的中部各有一道凸起的戟線，戟線分成多節，每一節上有陰線圖案。觚的四角飾有鏤雕的卷草形裝飾，這類裝飾稱為「出戟」，四面及四角出戟者稱為「八出戟」。明朝時多用觚作為室內陳設，觚內或插如意，或插博古挂件。
玉條紋獸耳簋
玉條紋獸耳簋，明，高8.8cm，口徑13.2cm，足徑9.4cm。清宮舊藏。 簋玉色暗青，圓形，敞口，頸部微內收。簋兩側各有一個獸吞式耳，形為獸頭口吞夔形柱。器身兩面圖案相同，每面各有兩個用以裝飾的凸戟，中部為凸雕片狀獸首，獸首兩側各有一陰線夔紋。簋的腹部排列縱向條紋，其下有圓形圈足。 簋為商、周時流行的食器，這件作品為仿古器，造型較商、周古器有所變化。明代，這類仿古簋可用於室內陳設，也可用於燃香。此簋的木蓋為清宮所配，紫檀木質，上雕仿古雲紋及鏤空卷草紋，蓋鈕為元代玉件。從木蓋的形式上看，此物在清代宮廷中曾作為貯放香料的香薰。
