發表時間： 2006-07-31 04:40:18作者：王志順
日前，在上海舉行的《霓虹燈下的哨兵》研討會上，因出演《激情燃燒的歲月》的男主角而一炮走紅的孫海英表示了對央視審片制的強烈不滿。原因是現在央視的一些製片人，審片時上來就問，戲裡有沒有女的，有沒有男男女女的事，如果沒有，就要靠邊站。
為了證明此言不虛，孫海英以當年送審的《激情燃燒的歲月》和不久前他拍的一部名為《誰為夢想買單》的電視劇為例，前者因為劇裡沒有男男女女的事，電視臺不要。但事實卻證明，觀眾需要這樣的劇，觀眾愛看這樣的劇。後者講述的是一個生意人商場失敗後，用了整整20年背井離鄉，終於還清了欠款100萬。「這是近幾年來螢屏上最好的一部現實題材電視劇。現在社會上太缺少誠信了，這個戲講的就是誠信，發人深省。」「可是，送到央視，審片人卻說這片子不夠花哨，愣是打了退票。」
我們先不管孫海英有沒有借向央視審片制「開炮」，希望為自己主演的新片《霓虹燈下的哨兵》能在明年央視黃金檔播出增加「法碼」，掃清障礙。但事實則一再讓我們看到，現在中國的電視螢屏上確實存在著很大的問題，打開電視，不光地方臺充斥著妖魔鬼怪，亂談情說愛，就連央視這樣的國家大臺也不能免俗。一個明顯的事實是央視除了在一套播放的電視劇基本上還在堅持主旋律，在引領人走向正義的同時給人以精神上支持和援助，其他的多數頻道播放的電視劇幾乎大都讓位於日韓劇、港台劇等，不是說日韓劇、港台劇一概不好，而是大都演繹的是三角戀、婚外戀或者充斥著血腥暴力傾向。容易讓懵懂無知的青少年產生好奇心甚至不加思索的加以模仿。據有關報刊報導，時下不少青少年學生已闖入了戀愛禁區，有的大城市初中生「拍拖率」為30%－40%，高中生拍拖率高達50%。學生拍拖成風，雖然有這樣那樣的原因，但有很大一部分原因，是源於對影視劇中成人戀愛鏡頭的模仿。對此，有識之士無不憂心忡忡。
應該看到，隨著市場經濟的發展，電視臺已部分告別了計畫經濟體制。這樣，為了生存和發展，一些電視臺特別是地方電視臺在購買和引進電視劇上不得不在劇情的內容上打法律的「擦邊球」，不得不在電視劇收視率上大做文章，從某種程度上講，收視率決定了廣告投放量，決定電視臺的經濟收入甚至電視臺工作人員的獎金、福利，央視自然也有創收的經濟指標。但不要忘了，央視畢竟不是地方臺，除了追求自身的經濟效益外，更重要的還是要自覺擔負起社會效益。把社會效益放在第一位，既是央視的重要責任，也是其重要義務。民間流行一句話：「村看鄉，鄉看縣，縣看國務院。」由此，我們是不是也可以說，「鄉電視臺看縣電視臺，縣電視臺看省電視臺，省電視臺看中央電視臺」呢？如果連擔負著以優秀的作品影響人、引導人、鼓舞人責任的央視在引進電視劇產品上都一味媚俗，又怎麼能讓經濟效益和優質電視劇資源遠不及央視的地方臺不「劍走偏鋒」呢？
為了證明此言不虛，孫海英以當年送審的《激情燃燒的歲月》和不久前他拍的一部名為《誰為夢想買單》的電視劇為例，前者因為劇裡沒有男男女女的事，電視臺不要。但事實卻證明，觀眾需要這樣的劇，觀眾愛看這樣的劇。後者講述的是一個生意人商場失敗後，用了整整20年背井離鄉，終於還清了欠款100萬。「這是近幾年來螢屏上最好的一部現實題材電視劇。現在社會上太缺少誠信了，這個戲講的就是誠信，發人深省。」「可是，送到央視，審片人卻說這片子不夠花哨，愣是打了退票。」
我們先不管孫海英有沒有借向央視審片制「開炮」，希望為自己主演的新片《霓虹燈下的哨兵》能在明年央視黃金檔播出增加「法碼」，掃清障礙。但事實則一再讓我們看到，現在中國的電視螢屏上確實存在著很大的問題，打開電視，不光地方臺充斥著妖魔鬼怪，亂談情說愛，就連央視這樣的國家大臺也不能免俗。一個明顯的事實是央視除了在一套播放的電視劇基本上還在堅持主旋律，在引領人走向正義的同時給人以精神上支持和援助，其他的多數頻道播放的電視劇幾乎大都讓位於日韓劇、港台劇等，不是說日韓劇、港台劇一概不好，而是大都演繹的是三角戀、婚外戀或者充斥著血腥暴力傾向。容易讓懵懂無知的青少年產生好奇心甚至不加思索的加以模仿。據有關報刊報導，時下不少青少年學生已闖入了戀愛禁區，有的大城市初中生「拍拖率」為30%－40%，高中生拍拖率高達50%。學生拍拖成風，雖然有這樣那樣的原因，但有很大一部分原因，是源於對影視劇中成人戀愛鏡頭的模仿。對此，有識之士無不憂心忡忡。
應該看到，隨著市場經濟的發展，電視臺已部分告別了計畫經濟體制。這樣，為了生存和發展，一些電視臺特別是地方電視臺在購買和引進電視劇上不得不在劇情的內容上打法律的「擦邊球」，不得不在電視劇收視率上大做文章，從某種程度上講，收視率決定了廣告投放量，決定電視臺的經濟收入甚至電視臺工作人員的獎金、福利，央視自然也有創收的經濟指標。但不要忘了，央視畢竟不是地方臺，除了追求自身的經濟效益外，更重要的還是要自覺擔負起社會效益。把社會效益放在第一位，既是央視的重要責任，也是其重要義務。民間流行一句話：「村看鄉，鄉看縣，縣看國務院。」由此，我們是不是也可以說，「鄉電視臺看縣電視臺，縣電視臺看省電視臺，省電視臺看中央電視臺」呢？如果連擔負著以優秀的作品影響人、引導人、鼓舞人責任的央視在引進電視劇產品上都一味媚俗，又怎麼能讓經濟效益和優質電視劇資源遠不及央視的地方臺不「劍走偏鋒」呢？
