先是農民馮鞏怕老婆進城打工的同時搞婚外情（性），假充秘書審查請保姆的僱主，而僱主朱軍恰恰也是怕到國外留學的老婆紅杏出牆著急忙慌要出國，家裡老人臥病都不管了，請個保姆替他照顧老人。這反映了現代婚姻的基礎：信任已經蕩然無存。女人隨著活動半徑的增大已經越來越遠離丈夫的視線和直接控制，於是丈夫千方百計也想恢復其控制和影響力。這裡面反映的物化女性的意味很濃，估計會受到討伐的，我就不多談了。
之後的蔡明又以馬大姐的形象登場了，但她的正義感已經喪失了。以電視劇所反映的形象定位看，馬大姐不是個單純意義的老好人，而是具有一定道德宣講和傳道者的意味的。而郭達所演角色是個典型的對婚姻、家庭以及女性不負責任、甚至帶有玩弄色彩的人物，居然得到馬大姐的全力幫忙，以達到吃著碗裡、惦記鍋裡、雞飛蛋不能打的低俗企圖。按正常邏輯，整個小品本來不可能以喜劇收場，但編導愣是安排一個二百五的女人以理解支持的高姿態完成了結尾。藝術是高於生活的，所以我沒話可說，只能說：都不容易！編導，別急出毛病來！
趙本山和宋丹丹那對老夫妻上回登場的時候還是有溫情的，感覺夫妻關係中的主旋律還是好的，只有些不和諧音符，也不是不可調和的。這回畢竟事過境遷，老趙一句：還能離了咋地？充分反映了婚姻關係只是一種簡單維持了，只是年事已高，不能整那事兒了而已。兩個人在小品中矛盾衝突不斷，最後的調和以二人轉表演的形式表現，非常突兀。
地方臺選送的節目，也說兩句。湖北小品中的女新新人類，似乎有以開放換取職位的意思，不能說是健康；四川小品的耙耳朵概念，太古舊了，大約十幾年前在當地還能算個話題，現在老酒新瓶，很不是滋味。
綜合來講，今年春晚所表現的男女關係，品質低劣、格調不高，這大約也是我們整個社會整體道德淪喪的一個縮影。這些題材和表演，如果放在平時，還能勉強看，放在除夕夜的春晚，就顯得並不適合，因為這畢竟是個闔家團圓、和諧溫馨的時刻，非得在這個節骨眼兒上挑戰大眾對於家庭倫理和婚姻和諧的美好追求，實在不知道居心何在？是你娛樂圈自己婚姻家庭關係緊張、複雜、亂套，就看不得別人美滿、幸福？也得讓全國觀眾陪著你們犯噁心才舒服？
看春晚，心裏有點堵。
