目前國內有十幾個知名作家看好恐怖小說寫作，並躍躍欲試，這與去年僅兩三個作家在寫恐怖小說相比,創作群體明顯壯大。為什麼會有這麼多作家掉轉筆頭，對準恐怖小說呢？是丁天的《臉》擦出的星星之火造成了恐怖小說的燎原之勢，還是中國文學真正迎來了屬於自己的恐怖時代？
丁天自認為《臉》並不能算是真正意義上的恐怖小說，儘管這本書在出版之始就被冠之以「國內第一部新概念恐怖小說」的稱號。他對於什麼才是真正的恐怖小說並沒有十分明確的概念，而是在西方恐怖小說技法的基礎上，對具有本國文化特色的恐怖故事加以吸收和創新，首次提出了新概念恐怖小說，用他自己的話來說就是「恐怖加性再加上調侃」。
這種「有中國特色」的恐怖小說的誕生是事出有因的。國外十分暢銷的恐怖小說，如斯蒂芬金的作品，在國外銷售過億，在國內卻只有幾萬的發行量。由於西方的恐怖小說多以「靈異」為主，其中還牽涉到西方特有的政治環境、歷史背景以及宗教、文化氛圍等多方面知識，中國讀者往往在閱讀過程中產生隔閡感；加之東西方思維方式的差異性乃至翻譯上的誤差，都會導致原作的魅力在讀者眼中大打折扣。丁天適時地跳了出來，試圖以他的新概念恐怖小說安撫失望的中國讀者的心。且不論社會各界對這部書如何評價，3萬冊的銷量足以說明他的嘗試引起讀者的關注。
也許「國內第一部新概念恐怖小說」的提法攙雜著商業炒作的成分，但它確實填補了國內恐怖小說的空白，在這一領域先行了一步。因為在此之前，中國很少有一部明確以恐怖小說為名出版的作品，即使像90年代中期有恐怖因素的《半夜別開窗》，也僅僅把恐怖作為一個賣點，其實質還是80年代末「先鋒小說」的迴光返照。
國內恐怖小說起步非常晚，直到1992年才開始引進西方恐怖小說作品，有了第一本斯蒂芬金的恐怖小說《隱秘的一半》的中文譯本。到了2000年才有了真正以恐怖小說名義出版的《臉》。丁天的聰明之處在於率先提出了「新概念恐怖小說」這一概念和模式，對於今後國產恐怖小說的創作手法和發展趨勢有一定的啟示作用。可以說丁天的《臉》只能算是中國文學恐怖時代的一個小前奏，是國內恐怖小說的雛形。雖然《臉》有其不完善和不成熟之處，但讓人們看到了恐怖小說的潛在文學市場，會有越來越多的作家投入到這片待開墾的處女地中去。
文章來源：北京青年報
