一朵深情的冻水牡丹歌仔戏廖琼枝(组图)

发表：2008-06-14 23:35

廖琼枝──台湾薪传奖、民族艺师得主，她一生遭遇的沧桑似乎都融入曲调里，永远也唱不尽，从"落地扫"翻身的歌仔戏，因为有廖琼枝这样孜孜矻矻，自重自尊的从业人努力奋发，终能渐褪士气，展现新一代的风格，迎向新世纪。

廖琼枝于63岁那年获得教育部民族艺术最高荣衔"民族艺师"及改制后第二届"国家文艺奖"戏剧类得主双重荣誉。获奖后，廖琼枝没显露太强烈欣喜之情，一贯的谦冲自持让她含蓄以对；内心唯一激动可能是"继续为歌仔戏薪传做点代志"，接下来，她继续忙着成立基金会、担任台湾戏曲专科学校歌仔戏科首任主任、南北奔波四处教学，海内外加岛内南北二路到处募款......那些年，她仍处于开着1600cc小轿车每每用100公里赶路的高速人生状态，一刻不得闲。

一心为歌仔戏发展着想

去年（2007年）底，获知得到行政院文化奖最高荣誉，廖琼枝情态有点不一样了。她欢喜的告诉友人，"我得到行政院文化奖呢"，音容情状有点娇羞，但毕竟听得出安慰与满足。情感不再那么低抑，心志不再那么沉实，廖琼枝今年不再谈薪传、教学、募款等大志业，她只谈，照顾老艺人、搬演一出舞台告别作，"宣布退休了"。

廖琼枝走过起起伏伏的人生，终于在歌仔戏占一席之地。

人称"廖老师"的她，意念单纯，一心只为歌仔戏发展着想。传统根底深厚的她，对于歌仔戏渐走向通俗与流行化，也许不太能认同。对一手拉拔长大的学校学生毕业后找不到表演空间四处流离，更于心不忍。传统出身的廖琼枝捍卫传统的坚持，在庞大的市场压力下，成立国家歌仔戏团的主张也只能黯然消褪，廖琼枝心底也许有莫大无奈，获奖的喜悦暗藏一丝遗憾，也只能噤口不语。

廖琼枝经常表示，歌仔戏有恩于她，"帮我饲四个子"，理当回馈。对廖琼枝及绝大多数歌仔戏艺人而言，歌仔戏是求生工具，饭碗依托。如今，歌仔戏吸引了许多年轻人投入，成为创作、发表与展现的舞台手段，这种"为创作而演出"的甘愿付出，与廖琼枝一辈的歌仔戏艺人"为生活而演出"的窘迫压力当然不可同日而语。然而，韧性之外，廖琼枝应该有一点极强的个人特质，是得以形塑今日地位的重要因素，那就是自我尊重的生命态度。

誉满菊坛桂冠等身

她自律甚严，宽以待人；身在圈内，远避习气；自我锻练，而不争名竞利。在自传《冻水牡丹》书中，很清楚记载她如何学习苦旦眼神、唱腔，刀马旦基本功的辛苦经验。书中也写出，她抱着字典，对着报纸，一字一字学习识字与写字，弥补失学的不足。47岁那年站上大学讲堂，第一次对着教授、学生讲说歌仔戏，额头沁出汗水，声音发颤，但她一步步学着将毕生所学条理分明地讲述出来，四年后，就出了全台第一套歌仔戏唱腔集，完整收录歌仔戏发展以来近百首曲调，为1980年代以后歌仔戏复兴工程做了最大贡献，打下最扎实基础。

2004年廖琼枝（左）过七十大寿，在日本的女儿寒云特地回台，希望在台湾歌仔戏和日本艺能界各有一片天。

打从1981年应许常惠老师之邀在台师大、台大示范起，1985年正式在宜兰县文化中心教课，迄今23年。堪列历史纪录的是台北市社教馆研习班，1987年开课，迄今21年，几无间断。问她最大收获是什么？她说，该是培养了"一些观众"，这些青年、中年爱好者因学戏成了专业观众，剧场演出常成群结伴购票，滋养了歌仔戏市场。还有人流动至戏班，跑龙套、支援行政，一点一滴掖助戏班。最可观的成果是师资，不论是学生各地开课，或乡土艺术课程的师资班，透过再传师资的传播，这些年歌仔戏研习班真的是开枝散叶，质量可观。

廖琼枝2008年初获行政院文化奖，"520"陈水扁总统卸任前又颁授总统府二等景星勋章。总统府、行政院，加上1988年教育部薪传奖、1998年教育部民族艺师荣衔、1998年国家文化艺术基金会国家文艺奖，文艺界最高荣誉无一缺漏，廖琼枝誉满菊坛，桂冠等身，几无人能出其右。

身世坎坷唱哭调真情显露

廖琼枝的唱腔悠美、演技精湛，尤其擅于演唱哭调，可说是台湾最杰出的苦旦之一。"哭调"是早期歌仔戏的重要曲调，也是歌仔戏音乐的主要特色。特别是内台与电台歌仔戏，没有一般野台戏的结局必须是大团圆、好彩头收场的限制，因此大量使用哭调，演出时经常是台上台下哭成一片。当时内台歌仔戏演出前的踩街宣传，广告词中总会提醒"查某人来看戏要多带几条手巾"，戏院老板不但赚足银子，也赚人热泪，观众则是花钱。

聆听廖琼枝的哭调，如泣如诉，扣人心弦，令人回肠荡气，悲从中来，因此廖琼枝被誉为"台湾最会哭的女人"。廖琼枝"会哭"，其实是源自她那凄凉坎坷的身世，历尽人世沧桑，尝遍人间苦楚，使廖琼枝演唱哭调时的真情流露表达自然，仿佛是对命运的控诉。

1935年，廖琼枝出生于基隆庙口附近一个贫困的家庭，她的诞生并未给家里带来期待与喜悦，由于父母双方家世相差悬殊，父亲林姓家族是基隆的名门望族，母亲却是家世卑微的贫穷女子，在祖父母的坚决反对下，父亲被迫另娶名门闰秀，廖琼枝就成了没有父亲的私生女，弃妇和孤女共组一个没有男人的家。在保守的传统社会中，未婚生子必须忍受多少压力，母亲从此闷闷不乐郁郁寡欢。四岁那年，廖琼枝的母亲在龟山岛附近遭船难丧命，结束了无奈的一生，从此孤苦无依的廖琼枝就由外祖父母抚养。

2002年小明明（左）、廖琼枝三十年来第一次同台，功力不相上下。

1944年美军轰炸台湾，廖琼枝祖孙被日本政府疏散到员林乡下，由于营养不良卫生又差，祖孙三人先后感染疟疾几乎丧命。终战后，祖孙搬到圆通寺附近居住，不久祖父割舌自尽，留下廖琼枝与祖母两人相依为命。

70几岁的老祖母为了抚养孙女，只好为人帮佣洗衣维持生计，祖孙两人常因三餐不继，以摘食野菜糊口，廖琼枝也经常带着便当盒，赤脚步行到艋舺阿姨家请求接济，每当路经附近公墓，都感到非常害怕，但饥饿总是战胜恐惧，廖琼枝就在饥寒交迫、形同乞丐的日子里度过她的童年。

除了神明还能向谁倾诉

11岁（1945年）那年，祖孙两人因无以维生，就迁居到艋舺西园路，由于没钱租房子，只好委身在破旧的临时工寮，没钱买米菜就到市场捡拾腐烂的菜叶回去煮食。

廖琼枝一生惜福感恩，就是因为那段贫苦的童年使她更懂得珍惜当前所拥有的一切。为了贴补家用，廖琼枝必须沿街叫卖枝仔冰，此外，廖琼枝曾经卖过油条、红豆汤，也经常在庙会绕境时充当扛旗、敲锣阵头的临时工。

13岁（1947年）廖琼枝到艋舺一家玻璃瓶工厂作工，同时加入"进音社"学习歌仔戏，她认真学戏努力排演，期待粉墨登场时，能得到一双戏馆所送的绣花鞋，但就在登台前夕，廖琼枝因工作不慎，双脚烫伤无法登台演出，不但期待已久的绣花鞋幻想成空，廖琼枝与歌仔戏也错身而过。

当时年迈的祖母因营养不良，操劳过度，因而久病不愈，15岁那年，与她相依为命的祖母还是撒手人寰，廖琼枝孑然一身，彻底孤单了。

17岁，廖琼枝因无力偿还欠债，只好将自己"绑"给"金山乐社"当童伶。当时的"绑戏囝仔"都是因为"父母无声势"才会"送子去做戏"。戏班的孩子不但要学戏，也要服侍戏先生的生活起居，还要做杂役、跑龙套，学戏过程中，每出差错都会遭到毒打，每当她遭受欺凌，廖琼枝就会藉着生火烧水的机会，向灶君哭诉心中的委屈，孤苦无依的孩子除了神明，还能向谁倾诉？

日子在四处流浪演出中度过，20岁（1954年）绑戏期满前夕，廖琼枝再也无法忍受老板娘的凌虐，她逃离金山乐社进入"瑞光剧团"演外台戏，22岁（1956年）廖琼枝加入"龙霄凤剧团"，跟随陈秀凤女士学苦旦，从此唱腔、身段、演技更为纯熟，廖琼枝的名气也愈来愈响亮。两年后由于大女儿体弱多病，影响表演情绪，廖琼枝只好带着女儿重回瑞光剧团演出外台戏。

五○年代之后，广播电台成为台湾最普及的传播媒体，而歌仔戏正是当时最流行的表演艺术，因此许多广播电台均有录制歌仔戏节目。25岁时，廖琼枝加入"汪思明广播歌仔戏剧团"，并在中广、警广、中华电台演唱歌仔戏。第二年，廖琼枝"转台"到民生电台，与"黑猫云仔"搭档演唱广播歌仔戏。由于广播歌仔戏并没有身段做表，因此特重唱腔悠美、念白清晰，广播电台的历练，使廖琼枝的唱工、口白更臻完美，也使她成为歌仔戏的红星。

历遍人间做戏的要煞看戏的不煞

29岁（1963年），台南"牡丹桂"剧团，应聘到东南亚演出，廖琼枝也被网罗进入牡丹桂，远赴星马地区巡回公演，且在当地造成轰动，至今廖琼枝在东南亚仍有许多戏迷。1964年甫自东南亚回国，廖琼枝便加入"新琴歌剧团"，并为剧团排演新戏，第二年再邀至"民声歌团"担任苦旦角色。1967年（33岁），廖琼枝自组"新保声歌剧团"，由于演员阵容坚强，不久也广受欢迎。有一回，剧团因为演出干扰某官员而被警察勒令停演，谁知"做戏的要煞，看戏的不煞"（演戏的要结束演出，观众不肯），观众为了看戏，竟然合力将戏棚扛到对街继续演出，廖琼枝"扮戏扮到予人扛戏棚"事件，也成为歌仔戏的奇闻盛事。

34岁那年，廖琼枝结束一段失败的婚姻，独自抚育四个子女。1969年，受中视小明明邀请，开始尝试演出电视歌仔戏。七○年代之后，政府厉行推行国语政策，对台湾传统戏曲带来莫大的打击，此外，社会型态的转变和电视媒体的普遍，也对歌仔戏造成致命的冲击。

1974年，廖琼枝为了抚养子女维持家计，远赴美国纽约担任制衣工人，半年后因胃病返台。1975年，又随萧守梨等艺人赴菲律宾公演。嗣后，在现代科技文明蓬勃发展下，台湾创造了经济奇迹，却遗弃了自己的传统文化，传统表演艺术生存空间日益狭窄，歌仔戏演出机会也愈来愈少。

1987年（53岁），廖琼枝应聘至台北市社教馆教授歌仔戏。次年，荣获教育部民族艺术薪传奖。1989年，结合社教馆歌仔戏研习班学员，组成"薪传歌仔戏剧团"，因法令规定，团长必须具有高中以上学历，剧团因此无法登记，只好以人头挂名。薪传剧团草创初期，没有排演场所，只能到处打游击借场地，成为游牧族群。同年，中华民俗艺术基金会举办歌仔戏研习班，聘廖琼枝担任教席排演《陈三五娘》。

坚忍不屈欠人一分还人十分

2004年中国女红坊创办人陈曹倩介绍绣包给歌仔戏《无情游》主要演员唐美云（中）、廖琼枝。

1990年，于国家剧院实验剧场担任歌仔戏示范讲座。并与唐美云在实验剧场演出《陈三五娘》。同年，应宜兰县立文化中心之聘，录制歌仔戏唱腔、身段示范录影及录音带。并参与中视黄香莲歌仔戏演出。

1991年，担任台大歌仔戏班、文化地方戏剧研究社指导老师。1992年起分别在宜兰县立"兰阳戏剧团"及汐止崇德国小、台北金华国小、高雄南方文教基金会、永和秀朗国小等地传授歌仔戏。

在台湾歌仔戏发展史上杰出的歌仔戏艺人不胜枚举，廖琼枝不一定是最优秀的艺人，但对歌仔戏的薪传与推广截至目前为止廖琼枝的贡献最为卓著。

2006年廖琼枝（左）首度赴日，与小生唐美云搭档演出歌仔戏《陈三五娘》。

台湾俗语"戏无情，贼没义"，意在诋毁演员习惯于舞台上的悲欢离合，总是比较无情。但从廖琼枝的作为，我们看到民间艺人的理想性格，为了传承、推广歌仔戏，不辞辛劳四处奔波，坚持阐扬歌仔戏的薪火，廖琼枝的成就其实不仅是在舞台的技艺，更值得尊敬的，是她为歌仔戏薪传所作的奉献。

学者林鹤宜认为，廖琼枝最重要的贡献是"把歌仔戏的‘典范'提炼出来"。"典范"指的可以是歌仔戏本身的艺术性，也可以延伸至廖琼枝代表的歌仔戏艺术家气质。廖琼枝出身寒微，带着乡土亲和感，却不失高贵文雅；从艺数十载，粉墨人生，却从不涉流长蜚短。她的老戏迷笑她，琼枝仔最乖啦，拢未甲人乱乱来。

廖琼枝（坐者）和接棒人黄雅蓉（左）、黄素茹。

廖琼枝自己说，她做人道理是，欠人一分，还人十分。歌仔戏帮她熬过单亲抚子的艰困岁月，她欠歌仔戏一分，如今，她用了早已超过十分更多、更多的力量回报。这是一段感恩故事，尽管风霜崎岖，终究令人感佩。坚忍不屈，是廖琼枝一生写照，该也是台湾歌仔戏生命写照。

来源:人间福报

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