石鼓篆書第一人 影響日本藝壇的吳昌碩(組圖)

吳昌碩是清末民初著名書法家、篆刻家、畫家。（圖片來源：看中國合成圖） 看中國網站 禁止建立鏡像網站 。

吳昌碩（1844～1927年），初名俊，又名俊卿，字昌碩，浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。別號甚多，晚年以字行。清末民初著名書法家、篆刻家、畫家。與厲良玉、趙之謙並稱「新浙派」篆刻三位代表人物。繪畫方面，為「後海派」大家，又和任伯年、虛谷、蒲華合稱「清末海派四大家」。 看中國網站 禁止建立鏡像網站 。

戰亂流離 刻苦精進藝術功底

吳昌碩生於書香世家，父親是清朝舉人。（圖片來源：公有領域）

吳昌碩出生於書香世家，父親是清朝舉人。幼時受教於父親，後入鄰村私塾讀書。14歲時由父親指點刻印，初入篆刻門徑。

咸豐十年（1860年）春爆發「庚辛之役」，太平天國軍隊大舉進攻杭州。吳昌碩全家逃往荒山野谷避亂，家破人亡。只有他和父親逃到山中的石蒼塢，險些餓死。這段經歷刻骨銘心，後來他取字「蒼石」，又有「倉石、昌石、蒼碩、倉碩、昌碩」等，皆由此而來。其後顛沛流離、輾轉流亡數年，21歲才回到家鄉務農、苦讀不輟，考取秀才，並鑽研篆刻和書法，開始以篆刻為生。

31歲後移居蘇州，得以大量閱歷璽印、碑文、字畫等。32歲任江蘇省安東縣的知縣，但僅做一個月就辭官。從此不仕，專注於書畫篆刻研究，自刻「一月安東令」印以記之。婚後為了謀生及精進藝術功底，經常離鄉尋師訪友。其後定居蘇州，又移居上海，來往於江、浙、滬，與名士交流，廣收博取，眼界大開。

晚年自我風格突出，聲名大振，門生師友眾多。60歲任杭州孤山「西泠印社」社長，自稱「五湖印丐」。在當時藝術圈內人緣很好，又熱心提攜後進，是公認的上海畫壇和印壇領袖人物。次子吳涵、三子吳東邁耳濡目染，亦善於篆刻書畫。

自出新意 詩書畫印卓然有成

吳昌碩書法各體兼擅，以篆書最著名。（圖片來源：看中國合成圖）

吳昌碩以「詩、書、畫、印」四絕影響整個近現代中國藝壇。其書法各體兼擅，以篆書最著名，風格融合金石，被稱譽為「石鼓篆書第一人」。但他曾自評：「說我善於作畫，其實我的書法比畫好。說我擅長書法，其實我的金石更勝過書法。」

吳昌碩的書法得力於深耕數十年的石鼓文，古樸雄渾、大氣磅礡。石鼓文是介於大篆和小篆之間，承先啟後的字體，康有為稱為「書家第一法則」。吳昌碩一生臨習石鼓文，臨其形而不為其形所制，自出新意，重其神韻，獨具風骨，晚年作品尤為精彩。他曾說：「從茲刻畫年復年，心摹手追力愈努。」可見其所下功夫之深。

吳昌碩自少年時代起治印，70年歲月悠遊於方寸間。曾刻「終日弄石」一印，於〈西泠印社志稿〉言：「余少好篆刻，自少至老，與印不一日離。」其篆刻從浙派入手，後專攻漢印。技法多樣，刀法自如，蒼勁豪邁，強化筆畫的方圓、銳鈍、輕重變化，表現渾厚的金石味。在繪畫方面習古融今，以花卉、蔬果為主，形成「吳昌碩流派」。

因和日本書家日下部鳴赫、長尾雨山結為至交，篆刻家河井荃廬亦曾向其請益，故吳昌碩在日本也享有盛名，藝術成就影響日本藝壇。日本書畫界也鑄造了吳昌碩的半身銅像，贈與西泠印社陳列。

来源:看中國

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