在京劇初創階段，文場主要樂器以笛子為主，圖為吹簫仕女圖。（圖片來源：維基百科）
2016年為普及京劇知識，我曾經寫過一個長篇介紹京劇知識的文章，叫《京劇知識淺談》，其中在介紹京劇音樂和唱腔部分，我簡要介紹了京劇文場樂隊的樂器和發展過程。
為寫本文，我再簡要說幾句相關的話，說說京劇文場伴奏樂器的變化發展程。
在京劇初創階段，文場主要樂器以笛子為主，管樂還有嗩吶。在清朝，咸豐六至七年（公元1556-1557年），三慶班的笛師瀋星培（瀋六），使用京胡取代了笛子來伴奏唱腔。這就是京胡最早進入京劇文場樂隊的開始。
當時文場樂隊使用的樂器，除了京胡，還有小三弦，月琴。月琴是由阮改造成的。
到了民國初期，梅蘭芳和他的京胡琴師徐蘭沅、王少卿，三人為改進京劇伴奏音響效果，試驗在二胡的基礎上，研究改製成功京二胡，從此，梅蘭芳的唱腔就由徐蘭沅操京胡，王少卿操京二胡伴奏。這就是京二胡成為青衣和旦角伴奏樂器的開始。
2017年我在《從京劇「鎖麟囊」看古人的倫理》一文中，談到京劇《鎖麟囊》，是京劇大師程硯秋和著名京劇劇作家翁偶虹兩人創造的一齣傳統戲。
京劇《鎖麟囊》自從程硯秋搬上京劇舞臺演出，一直演到上個世紀五十年代中期，後來就被中共列為禁戲黑名單。禁止在京劇舞臺演出，這成為程硯秋的一件終生憾事。
「文革」過去以後，1979年，這齣被禁演二十幾年的好戲，被李世濟重新搬上京劇舞臺。
李世濟出身於書香門第，1933年她出生在蘇州，長在上海。她原本是學醫的，棄醫從藝，肄業於上海第二醫科大學。由於她長相極像程硯秋，在年幼時就被程硯秋認為義女。她曾想學京戲，但是家長和程硯秋，出於對她的愛心，沒有叫他學京戲。但是她自幼就喜愛京劇，自學京劇成為票友。大學畢業後，她從票友轉為自己組建戲班子，1953年成立「李世濟劇團」演京劇。1954年梅蘭芳傳授給她《霸王別姬》、《貴妃醉酒》。1956年她進北京京劇團，與馬連良、裘盛戎同臺演出，被人稱為「小程硯秋」。1963年她與琴師唐在炘結婚。1967年她曾經參加世界青年聯歡節，演出獲銀獎。1979年調中國京劇院二團，並為程派京劇藝術研究會副會長。2001年李世濟喪夫，兒子又死於車禍，只留下兩個孫女陪伴她。雖然如此，由於她熱愛程派藝術，她還是培養出了幾個年輕程派弟子，即李海燕、劉桂娟、呂洋、楊磊等。她在2016年5月8日去世，享年83歲。她生前演出劇目有《文姬歸漢》、《鎖麟囊》、《英臺抗婚》、《武則天軼事》等。
唐在炘（1922-2007），上海人，他的京胡師從程硯秋的琴師穆鐵芬、周長華，他曾向白登雲學司鼓，1952年到李世濟劇團，1955年在馬連良京劇團，1956年轉到北京京劇團，此時他拜徐蘭沅為師，向徐蘭沅學藝，並經常與李慕良切磋琴藝。1980年曾獲京劇音樂一等獎。他伴奏的京劇劇目有《西廂記》、《楚宮恨》、《林則徐》、《碧波仙子》、《梅妃》、《英臺抗婚》、《文姬歸漢》等。
李世濟夫妻曾經多次到香港演出，1955年曾經到臺灣演出。
前面簡要介紹了李世濟夫妻的從藝經歷，和對程派京劇藝術的承傳。這是因為，與我要說的京劇文場樂隊的擴大有關。
可能有人不知道，把苼這個中國傳統樂器，引入京劇文場樂隊，就是始於李世濟夫妻，是他們首先在京劇《鎖麟囊》中，把苼引入程派唱腔伴奏。
苼這種管樂樂器，在中國已經有3000多年歷史。《詩經》中有一篇《小雅・鹿鳴》，「我有嘉賓，鼓瑟吹笙，吹笙鼓簧，承臣是將」。說明在春秋戰國時期，笙已經作為喜慶、迎賓奏樂的一種樂器。在《爾雅.釋樂》解釋說「大笙謂之巢，小者謂之和」。在中國出土的殷商時期甲骨文中，就有笙的古稱「和」字。也就是說，笙的雛形，發明在殷商時期。笙這種樂器，後來經過絲綢之路傳到歐洲，對歐洲管樂的形成發展也起到了推動作用。
笙的主要構成有三個部分，一是笙鬥，二是笙管，三是笙簧，就是發音部位。苼簧能夠在吸氣和呼氣時都能發音。苼的音色甜美和諧、豐滿。
大家知道，程硯秋的唱腔起伏跌宕，節奏明快。他演的悲劇唱腔悲壯，深沉。但是程硯秋並不希望他的弟子一味模仿他，他主張演員要根據自己生理特點，創造自己的藝術風格。李世濟夫妻正是為了烘托唱腔，使之更優美動聽，才嘗試，把苼這種樂器引入到了京劇文場。正因為李世濟夫妻能在京劇唱腔上勇於革新，才創造出自己的藝術風格。李世濟唱腔韻味醇厚，唱腔委婉、圓潤動聽。表演情真意切。
現在網路上有劉桂娟在天津20多年前的一段《鎖麟囊》唱腔錄像視頻，音質很清楚，攝影也有文場鏡頭。我感到，這段唱腔，使用了苼這種樂器，音響效果很好，韻律節奏感強，音色也很美。
現在在大陸京劇舞台上，文場使用樂器越來越多，不僅有京胡、京二胡、小三弦、月琴、苼、笛、海笛、嗩吶，而且還有中阮、大阮、琵芭、南胡、打擊樂器等，成了一個交響樂隊。我看到李維康的一個《女起解》，是2013年10月的一個演出，胡琴伴奏是王彩雲，但伴奏樂隊簡直有些喧賓奪主，李維康的唱腔固然很好聽，但是，弄一個大交響樂隊伴奏，似乎顯得畫蛇添足。凡事皆有度，發展過度，就會適得其反。應當適可而止。
